朴赞郁是一位令人尊敬的导演，他的很多作品大家都耳熟能详。《老男孩》是一部大家都非常喜欢的作品，通过这部作品，我们知道韩国还有着这样一位不拘一格的人。也正是那部作品，朴赞郁开始走进了很多影迷的视线。这位导演不同于很多韩国商业片导演，他所拍摄的影片大都有一个很深的个人烙印在里面。以往的韩国商业片大都有一个非常轻松明快的节奏，但是他的影片却异常的沉闷，甚至于对于复仇的那一刻也没有丝毫的畅快所言。
但是大家却还是一如既往的喜欢，喜欢的就是这种不拘一格，同时还是对于片子主题的把握。可能很多人都知道他的一个系列作品“复仇三部曲”。《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》这几部作品为我们勾勒出来了一个个复仇的故事，这些故事大都非常的离奇，但是却别具一番风格。复仇对于这几部片中的主人公来说，从来不是一个故事的终结，相反，却是另一个故事的开始。
我们亲手结果了仇人的性命，却依旧没有能换回来自己片刻的安宁，这恐怕就是每一个与复仇有关的故事在朴赞郁这里的最真实的表达吧。《我要复仇》没看过，不谈，如果说《老男孩》给予我们的复仇感觉是一种失落，那么最后一部《亲切的金子》则是一种非常艺术却不乏与现实结合紧密的复仇之路了。我们不仅仅看到了复仇的故事，同时也看到了复仇者的诉求，并没有那么的高尚，甚至于有些庸俗。
但是这就是复仇本来的面目，只不过大部分时间内，我们被那些光鲜亮丽的故事蒙住了双眼，以至于后来看到这个冰冷的现实，很多人缓不过劲而已。复仇总是充满着血与泪，从来都不是光鲜亮丽。
《亲切的金子》讲的是一个因为含冤入狱的美丽女人，在度过了自己13年的牢狱时光之后，成功的复仇了自己的仇人。但是最后依旧是没有能皆大欢喜，复仇的结果并不能改变已经成为现实的事情，金子依旧是活在矛盾与不安当中。
蛰伏待机是一个大家都很喜欢的名词，它意味着对于眼前发生的一切都能忍气吞声，尔后利用机会将不利的局面一下子扭转，然后成功的将自己的目标实现。金子就是这样的一个人。她善良的外表之下隐藏着一颗冰冷的心灵。在狱中，她可以是任何人的好朋友，人畜无害的面孔帮了她很大的忙。一旦机会到来，她又是那个最能抓住机会的人，为了除去一个犯人，她不惜蛰伏待机好几年，只为了那一瞬间的畅快淋漓。
这一点如果大家对于《老男孩》印象深刻的话，就一定能看到类似的场景重现在本片。金子对于条件的利用以及机会的把握上都属于上乘。她可以毫不费力地将自己的目的借助眼前的种种条件变为现实。这个时候我们对于李英爱在片中的优秀表现无不称奇。那个曾经出演了《大长今》并给人留下深刻印象的善良形象，在片中却被与之相反的一个外形所颠覆。这对于一个演员来说尤为珍贵。
回过头来继续说本片，如果这是一个非常俗套的韩国商业片，那么这个复仇除了会为大家增加一些血腥暴力的元素，且将节奏无限制的调快以外，几乎没有别的展现形式了。故事很简单，讲的就是金子集合受害者家属，对于犯罪嫌疑人进行审判而已。但是本片的导演是朴赞郁，自然，简单的故事就一定要体现出来不一样的氛围。
除了一场冰冷的观感之外，整部影片的调调不难让人联想到日本的一位另类大神园子温。同样都是可以将一个普通的故事拍出来深意的人，同样对于很多细节以及格调都能很好的展现的导演。这部作品中的某些镜头与园子温的经典作品《冰冷热带鱼》异曲同工。在东亚文化圈内，很多导演对于某一件事情的把握似乎都可以共通。
但是本片的却别就在于宗教元素。当复仇带入到宗教中，我们就没有太多的条条框框来限制犯罪行为。那些被边缘模糊了的行为很容易被宗教分解为善与恶两种。众人集体犯罪，有时候就会变为无罪。这是在化解金子本身罪恶的同时，对于所有人内心之中不安情绪的救赎。如果将这种行为交与现代法律，结果就显而易见了。一旦脱离了法律，给予了宗教意义。原来明显的就模糊了，原来模糊的就会越发明显。
复仇就是复仇，或许它没有那么光鲜亮丽，而且很多时候，一旦你开启复仇，停下来的时候，你所看到的结果或许并不是你想要的。你觉得复仇是一种结束，但有时候，只不过是你重新开启的另一个痛苦的延续。